沈阳中考网：对文章来讲，朴素是应该毕生坚守的作风。之所以要毕生坚守，是因为朴素是文章最容易丧失的品质。炫丽的诱惑太强烈，用辞藻显耀才华的冲动时时困扰人心，随时都可能撇开朴素，扎进华而不实的漩涡。

　　一部文学史，基本上就是一个螺旋式的怪圈：前人朴素地取得成就，后辈华丽地走入死路。继而又有有识之士重新回到朴素的道路上取得新的成就，接着后来者又华丽地把新道路走死……如此往复，以至于今。

　　我们也不能说华丽的技法一无是处，在完善文章形式方面，它们有时也是功不可没的。比如南朝四声八病的粉饰雕琢，就对近体格律诗的产生有着举足轻重的作用。但这些功绩都是在文学史三百年的跨度上总结出来的，在当时，对沈约等永明体诸公本人而言，毫无节制的粉饰雕琢适足以成为个人作品之类，他们得为齐梁浮靡的文风负全责。

　　一个初学者，纵然有意要为完善文章形式做出贡献，他恐怕也没有这个力量。更何况，他只是要学为己用，表情达意，叙事论理而已。他实在没有必要给形式主义的雕琢陪绑，以至于矫情害性，伤气销锋，毁掉自己的母语写作能力。

　　《论语·八佾》有这样一段记载。

　　子夏问孔子：“‘有酒窝的脸笑得美妙啊，黑白分明的眼流转得动人啊，洁白的底子上画着花卉啊。’这几句诗是什么意思？”孔子告诉他：“绘事后素。”

　　所谓绘事后素，就是说先有白色的底子，然后再在上面画花卉。也就是说，笑得美，眼波动人，这些都是画上去的花卉，真正让人感到美，感到动人的是纯真善良的品质。如果笑容眼波后面有复杂的动机，那恐怕就是另一番情境意味了。

　　绘事后素，是绘画的常识。借用到文章上，也是一个道理。你可以在白纸上写出一篇文章，但你没法在涂抹得眼花缭乱的一张花纸上写出一篇文章。同样，你可以在一篇朴素的文章上润色修改，斟酌完善，但你没法在一篇花里胡哨的拼图上润色修改、斟酌完善。

　　所以，朴素的作风，对初学者来说，尤其重要。

　　可现如今作文写作的风气相当恶劣，人们对华而不实的小堆砌趋之若鹜，对矫揉造作的小清新爱不释手，却根本不了解文章的风骨、神采、气韵、声势，甚至也不了解描写与主题的最基本的一致性。

　　我曾经见过一篇初三的记叙文，写的是自己的沮丧和哀伤，但开篇却写了一大段春风白云鸟语花香，华丽得像是挪用的现成的描写套路。然后没有任何起承转合的过渡，就写到自己的沮丧和哀伤，他哪怕加上一句“这样的明媚天气也没能感染我，我心情依旧……”式的过渡，也可以勉强敷衍过去，但什么也没有，明媚的天气的套话之后，就是自己的沮丧。这就根本颠覆了描写与主题的一致性。

　　还有的学生总是想方设法要给自己的文章安放一个华丽的开头，据说作文选里的作文都有一个华丽的开头。但一个开头，应该是自己的头，至少是自己的头发，而不是别人的帽子，可以随便抢过来就扣在自己头上应景。退一万步说，就算一个作文开头只是一顶帽子，它至少也得合适才行，把海格的帽子扣在哈利波特的头上，只会挡住哈利波特的视线，让他摔跟头。

　　越是深入到母语写作教育的核心，就越发深切地感受到，朴素已经成为母语写作训练中的稀缺资源了。

　　我也曾劝过这样的学生，尽量让他们踏踏实实地回到朴素的作风上来，尽量让他们认识到朴素的力量，但有时候也收效甚微，有些学生宁愿相信作文选，也不敢相信朴素的才是优秀文章的保障。

　　最近就有一个惨痛的例子，我曾帮助一个孩子准备中考作文，努力让他相信，质朴合宜的开场胜过空洞华丽的开场，但

　　了考场上，他还是自己临时做了一个空洞华丽的开场，结果分数不大理想。这也算是中考备考中一个不太成功的事例吧？我想，我没有能力扭转这个浮躁浅薄的作文风气，我也只能随缘提携那些相信我的人，并建议那些狐疑的人：朴素就是文章的门径，撇开朴素，永无入门之望。[查看原帖参与讨论]