《唐山大地震》在唐山首映，我致电唐山的友人，向他们询问现场的情况，得到的回答是：“只有唐山以外的人才能被这部电影打动”。

　　非常愕然。继续追问下去，知道了原因。他们认为，唐山大地震的创痛，实在太大了，也太重了，而电影却只表现了一个家庭的悲欢离合，根本不足以代表整个唐山，只有唐山以外的人才会以为电影里的伤痛就是全部，所以，这部电影不应该冠以《唐山大地震》之名。

　　有影评人的意见与此相仿。列孚认为，如果把钱刚的报告文学《唐山大地震》和张翎的小说《余震》结合在一起，既有全景展示，又有个人命运的更迭，这部电影才有可能成为一部真正的巨作，只有这样，才不愧《唐山大地震》之名，现在这部电影，叫《余震》似乎更妥当。

　　不过，不论是唐山朋友，还是列孚，并不是要和片名较劲，而是为这个故事的口径过小感到不满。这几十年来，我们的叙事模式，始终是大口径的、宏大叙事的、遮蔽个人感受的。上映于1979年、同样以唐山大地震为题材的电影《蓝光闪过之后》，就着重表现群像，更偏重光明的景象，剧中人没有心理阴影，没有伤痛在身后拖拽，迅速走进了新生活，个人痛感几乎缺席。

　　但一场巨大的灾难，其实是许多个人的灾难，一场劫难再巨大，一旦落实到终点，也不过是每个家庭的劫难。唐山大地震，是每个人的地震，每一个人的地震，都是唐山大地震。而明白这一点，我们用了几乎三十年，期间还伴随着无数次的反复、回调，终于，“个人痛感”的讲述被提上议程，个人的故事获得了凸显出来的资格，甚至可以作为历史事件的缩影和代表，例如《唐山大地震》。

　　冯小刚电影的缺点是显而易见的，但可以肯定的是，一部由唐山市政府筹划并且投资的电影，居然允许了这样一个故事，允许“个人痛感”成为主角，而不是漫无边际的全景式展示。无论如何，这也是一种进步。